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Il termine mwbqmusica post-industriale, alla quale ci si riferisce anche con il suo equivalente inglese mwbgpost-industrial music, è un termine ombrello con cui si indicano tutti quei mwbwgeneri musicali emersi dagli anni '80 che hanno mescolato stili musicali vecchi e nuovi con stilemi tipici della mwcamusica industriale. Il termine mwcqindustrial, infatti, aveva visto la sua prima applicazione in relazione alla musica nella metà dagli anni '70 con la nascita della mwcgIndustrial Records. Gli artisti che gravitavano attorno a tale etichetta vennero appunto definiti mwcwindustrialcite-ref-1[1]. Il genere si diffuse in breve tempo in tutto il mweamondo occidentale, trovando terreno fertile anche in Oriente ed in mweqGiappone, generando così le ramificazioni che oggi costituiscono la musica post-industriale.

• Musica industriale

• Sviluppi della musica industriale: La musica post-industriale

• Ambient industrial

• Electro-industrial

• Electronic body music

• Industrial hip hop

• Industrial rock e industrial metal

• Japanoise

• Neofolk e martial industrial

• Power electronics

• Power noise

• Note

• Collegamenti esterni

La "musica industriale" comprende molti stili di mwfgmusica sperimentale, includendo anche molte forme di mwfwmusica elettronica. Il termine fu coniato nella metà degli anni '70 per definire gli artisti della mwgaIndustrial Records, le cui sperimentazioni univano mwgqrumorismo a tematiche controverse. La produzione di questi artisti spaziava poi dalla musica alla mwggmail art, dalla mwgwperformance art ad altre discipline artistichecite-ref-handbook-2-0[2]. Le figure di punta di questo movimento includevano gruppi ed artisti come mwiaThrobbing Gristle, mwiqCabaret Voltaire, mwigBoyd Rice, mwiwSPK, ai quali si unirono poi mwjaZ'EV.cite-ref-handbook-2-1[2] mwkqTest Dept,cite-ref-3[3] mwlgClock DVA,cite-ref-4[4] mwmwNocturnal Emissions,cite-ref-5[5] mwoaWhitehouse, mwoqLaibach,cite-ref-6[6] e The Leather Nuncite-ref-7[7]. I tedeschi mwqwEinstürzende Neubauten svilupparono una propria attitudine stilistica che univa percussioni metalliche, chitarre e strumenti non convenzionali, realizzando performance che spesso danneggiavano le strutture in cui si esibivanocite-ref-8[8].

«E i giornalisti adesso usano il termine

industrial

come se usassero il termine

Blues

. È diventato parte del vocabolario.»

(Intervista a Genesis P. Orridge - Edizione italiana a cura di Paolo Bandera, Manuale di cultura industriale, REsearch 1983 - Shake edizioni 1998)

I progetti di musica mwtaambient industrial come i mwtqCoil,cite-ref-9[9] mwugLilith,cite-ref-10[10] mwvwNurse with Wound,cite-ref-11[11] mwxaLustmord,cite-ref-12[12] e mwyqZoviet France,cite-ref-13[13] furono evoluzioni della musica industriale nei successivi anni '80. Questi artisti continuavano ad utilizzare materiali non musicali e rumori, ma meno caustici di altre evoluzioni post-industrialicite-ref-14[14]. Gli ultimi materiali registrati in studio dai Throbbing Gristle come mwagIn the Shadow of the Sun and mwbaJourney Through a Body si dirigevano già verso le intuizioni dark ambient sviluppate poi da gruppi che nacquero dallo scioglimento dei TG, come i Coil o mwbgChris & Coseycite-ref-headheritage-15-0[15].

Altri artisti furono mwdaHafler Trio,cite-ref-16[16] MRT, mweqPGR,cite-ref-17[17] Controlled Bleeding,cite-ref-18[18] mwgwNine Inch Nails (mwhamwhqGhosts I-IV),cite-ref-19[19] mwigRapoon,cite-ref-20[20] e più recentemente Techno Animal,cite-ref-21[21] oppure compositori di game music come mwlaAkira Yamaoka, mwlqRobin Rimbaud,cite-ref-22[22] Finalcite-ref-23[23] e mwnwDeutsch Nepal.cite-ref-24[24]

La musica mwraelectro-industrial si distingue dalla mwrqElectronic body music, e nasce nella metà degli anni '80. Se la EBM è caratterizzata da strutture minimali e produzione pulita, la electro-industrial ha un suono profondo, complesso e stratificato. Pionieri di questo stile furono musicisti come mwrgSkinny Puppycite-ref-25[25], mwswFront Line Assembly emwta :mwtqwumpscut:. Intorno alla metà degli anni '90 dalla electro-industrial scaturirono generi come la dark electro e la aggrotechcite-ref-machens-26-0[26]. Altri artisti da menzionare possono essere gli mwugHaujobbcite-ref-27[27], i Lab Reportcite-ref-28[28] ed i mwxaLeæther Strip.cite-ref-29[29]

La mwzaelectronic body music combina elementi della musica industriale a sonorità tipiche della mwzqelectronic dance musiccite-ref-sicko-30-0[30]. Il nome fu coniato da mw0gRalf Hütter dei mw0wKraftwerk nel 1978 a proposito delle sonorità più corporee del loro album mw1amw1qDie Mensch-Maschine.cite-ref-technopop-31-0[31]. La EBM ebbe i primi sviluppi in mw2gBelgio, quando il termine fu ripreso e riadattato al senso corrente dai mw2wFront 242 nel 1984, per descrivere il loro EP mw3amw3qNo Comment, realizzato in quell'annocite-ref-sicko-30-1[30]cite-ref-iafrica-32-0[32]. Attualmente il termine descrive un certo tipo di musica elettronica da ballo che mescola mw5gsynthpunk ed industrial music. Altri artisti EBM possono essere considerati gli mw5wArmageddon Dildos,cite-ref-33[33]cite-ref-34[34] mw8aDie Krupps,cite-ref-35[35] à;GRUMH...,cite-ref-36[36] A Split-Second,cite-ref-37[37] mw-wAnd One,cite-ref-38[38] Bigod 20,cite-ref-39[39] The Neon Judgement,cite-ref-40[40] e gli mwaq4Attrition.cite-ref-41[41]

L'mwaryindustrial hip hop fonde tematiche ed estetiche dell'industrial con la mwarcmusica hip hop. Il genere trova le sue origini nella musica di mwargMark Stewart ed mwarkAdrian Sherwood. I Disposable Heroes of Hiphoprisy di mwarsSan Franciscocite-ref-42[42]cite-ref-nz-herald-10533107-43-0[43] e gli inglesi mwasqMeat Beat Manifesto,cite-ref-44[44] furono poi fra i primi sperimentatori del nuovo genere.

Il termine mwatiindustrial rock fu utilizzato per descrivere quei gruppi che, parallelamente ai primi artisti della musica industriale, svilupparono intuizioni simili, mescolando alla classica strumentazione rock (Chitarra elettrica, basso e batteria) anche mwatmrumore bianco ed elementi di musica elettronica (sintetizzatori, sequenzer, semper e drum machine). Le chitarre sono perlopiù distorte o molto effettate e gli strumenti tipici del rock possono essere suonati dal vivo o campionati. Tra i primi gruppi a sviluppare queste caratteristiche sono da menzionare gruppi mwatqpost punk come mwatuChrome,cite-ref-45[45] mwatoKilling Joke,cite-ref-46[46] mwat8Swans,cite-ref-47[47] mwauqBig Black,cite-ref-48[48] e mwaukFoetus.cite-ref-49[49]. La scena vide una naturale evoluzione verso l'mwau4industrial metal con gruppi come mwau8Ministry,cite-ref-diperna2-50-0[50] mwavqGodflesh,cite-ref-godflesh88-51-0[51] mwavkKMFDMcite-ref-diperna2-50-1[50] and mwav4Nine Inch Nailscite-ref-allnin-52-0[52]. Questi gruppi furono fortemente influenzati dall'mwawmHeavy metal.

Il termine mwawsJapanoise nasce dalla mwawwcrasi fra le parole Japan e Noisecite-ref-53[53]cite-ref-54[54], ed indica la scena mwaxurumoristica giapponese. Nata fra la fine dei '70 ed i primi '80, la scena Japanoise è caratterizzata da un forte senso di libertà che si concretizza anche nello sfuggire a definizioni certe. Il Japanoise va da gruppi di decostruzionismo mwaxypunk rock come gli Hanatarashcite-ref-55[55] o la loro conseguente evoluzione psichedelica, i mwaxwBoredomscite-ref-56[56], alla elettronica da tavolo degli Incapacitantscite-ref-57[57] o di mwayyMerzbow.cite-ref-58[58] La scena prese ispirazione dagli esordi della mwayspower electronics unita a tematiche mwaywBDSM.cite-ref-59[59]

La scena mwazqneofolk vede la sua nascita con gruppi e musicisti come mwazuDouglas Pearce dei mwazyDeath In Junecite-ref-60[60], Tony Wakeford dei mwazwSol Invictuscite-ref-61[61] e mwaaeDavid Tibet dei mwaaiCurrent 93, e dalle loro collaborazioni l'uno con l'altrocite-ref-62[62]. Questi musicisti furono in primo nucleo di artisti che incorporarono nei loro brani elementi della mwaacmusica tradizionale europea, mescolandoli con elettronica ed elementi della musica sperimentale e della musica industriale. Il genere comprende una serie di tematiche che vanno dalla mwaagmusica folk, all'mwaaketernità, all'mwaaoalchimia, al mwaasneopaganesimo, a tematiche del mwaawromanticismo e dell'mwaa0occultismo. Il neofolk spesso sfocia in altri generi come il mwaa4martial industrial. il termine mwaa8folk apocalittico invece precedette il termine mwabaneofolk e fu usato da David Tibet nei tardi anni '80.

Il termine mwabgpower electronics fu coniato da William Bennett per descrivere il suo gruppo di musica rumorista chiamato Whitehousecite-ref-whitehouseamg-63-0[63]. La power electronics consiste in una ricerca rivolta verso stridenti onde di mwab0mwab4feedback, mescolate ad onde pulsanti e molto basse prodotte generalmente da sintetizzatori analogici e frequenze molto alte e fastidiose. La voce, distorta ed urlata porta spesso liriche offensive e cariche di odio. Profondamente mwab8atonale, questa musica non presenta melodie convenzionali, ne ritmichecite-ref-64[64]. Dagli Whitehouse nacquero poi altri progetti come Sutcliffe Jügendcite-ref-65[65]. Un genere spesso paragonato alla power electronics è la mwackdeath industrial di gruppi come The Grey Wolves,cite-ref-66[66], Brighter Death Nowcite-ref-bdn-67-0[67], o ad artisti dell'etichetta svedese mwadqCold Meat Industrycite-ref-bdn-67-1[67].

La musica mwadwpower noise, anche conosciuta con il nome di mwad0rhythmic noise, prende ispirazione dalle forme più strutturate e distorte delle prime manifestazioni della musica industriale europea, come gli mwad4Esplendor Geométricocite-ref-hymen-68-0[68]. Un antecedente può poi essere considerato il gruppo belga dei primi anni '90 Divecite-ref-hymen-68-1[68]cite-ref-69[69]. I gruppi power noise mescolavano il rumorismo con varie forme di mwaeselectronic dance music. Il termine fu coniato da Raoul Roucka dei mwaewNoisex nel 1997, che intitolò una delle sue tracce "United (Power Noise Movement)".cite-ref-70[70]cite-ref-71[71]. Generalmente questo genere è basato su ritmiche distorte generate spesso dalla mwafuRoland TR-909, battuta 4/4 dal tono militaresco ed assenza di cantato. Qualche volta vi è l'aggiunta di componenti melodiche, ma sempre assoggettate alla componente ritmica. I brani di Power noise sono generalmente strutturati e ballabili, e saltuariamente astratti. Questo genere vanta festival dedicati ed importanti come il Maschinenfest festival a mwafcKrefeld in mwafgGermania, oppure l'Infest a mwafoBradford in mwafsInghilterra. Fra gli artisti da menzionate vi sono gli Imminent Starvation, gli Axiome, i Converter, ed i Terrorfakt. Etichette specializzate su questo genere sono le tedesche mwagaAnt-Zen e mwageHands Productions. La mwagiTechnoid emerse da questa scena musicale traendo ispirazione dalla mwagmIDM, dalla experimental techno e dal rumorismo.

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